Gut gemacht, Zeisler!
„Strich durch die Rechnung“ kommt genau zu einer Zeit, in der jeder ein wenig Einblick in den Radsport und die damit verbundenen Aufgaben bekommen hat. Vor allem „was hinter den Kulissen stattfindet“ inspirierte Angermayer zu der von Alfred Zeisler verfilmten Komödie. Es ist sehr amüsant, bei den Machenschaften hinter den Kulissen dabei zu sein. Dies mag ein fiktiver Fall sein, aber in dieser „Dichtung und Wahrheit“ ist die „Wahrheit“ gar nicht so weit von der Wahrheit entfernt. Und Zeisler hat ein lebendiges Ganzes mit viel Geschmack geschaffen. Aus filmischer Sicht sind seine Übergänge noch etwas steif, aber die Typen sind hervorragend gewählt und viele Szenen enthalten gute Ideen. Heinz Rühmann, der junge Radfahrer, der verzweifelt versucht, sein erstes Rennen ohne Ersatzräder und doch ehrlich, ohne Absprachen und Fummeleien zu fahren, ist wunderbar natürlich. Das Stück von Toni van Eyck ist frisch, einfach und eingängig. Otto Wallburg hat die Rolle des Sportmanagers für sich entdeckt. Eine wunderbare Figur ist auch Jakob Tiedtke als Fahrradreparateur, ein unerbittlicher Vater, der auf die Ersatzräder, die Heinz Rühmann so dringend braucht, ebenso achtet wie auf seine Tochter, die wie die Ersatzräder das unveräußerliche Eigentum des Widerspenstigen ist. Natürlich verliert er am Ende der Geschichte sowohl seine Reserveräder als auch seine Tochter, und außerdem werden in einem spannend gefilmten Rennen hinter Motorrädern alle Berechnungen der Industriellen und der Manager zunichte gemacht. Nur der Mann, der gewinnen sollte, ein alternder Radrennfahrer, verpasst den Preis und kann die kleine Kneipe nicht kaufen, auf die er so sehr gehofft hatte. Diese Figur, die von Herman Speelmans hervorragend verkörpert wird, hat etwas Tragisches an sich. Das Gespräch zwischen ihm und Rühmann, der in Ehren seufzt und nichts mit Absprachen und Schiebung zu tun haben will, ist zutiefst ernst und wie der ganze Film, voller großartiger persönlicher Momente.
Es ist der beste Film, den Zeisler je für die Ufa gemacht hat. Das steigert die Erwartungen, denn jetzt, wo Zeisler dies kann, kann er noch mehr tun. Gut gemacht, Zeisler!
Luxor-Palast.
„Strich durch die Rechnung“ komt juist op een oogenblik, dat iedereen een beetje kijk heeft gekregen op dc wielersport en wat daar aan vast zit. Vooral „dat wat eraan vast zit“ heeft Angermayer geinspireerd tot de come die, waar van Alfred Zeisler de verfilming heeft gegeven. Het is zeer vermakelijk, aanwe zig te zijn bij het gekonkel achter de scher men. Het betreft hier weliswaar een gefanta seerd geval, maar in deze „Dichtung und Wahrheit“ is de „waarheid“ niet zoo ver van de waarheid af. En Zeisler heeft met veel smaak een levendig geheel gefabriekt. Uit filmkunstig oogpunt zijn z´n overgangen nog wat stroef, maar de typen zijn voortreffelijk gekozen en menig tooneel herbergt een vondst. Heinz Rühmann, de jonge wielrenner, die wanhopige moeite doet om zonder reserve wielen en toch eerlijk, zonder „combines“ en andere knoeierijen, zijn eersten wedstrijd te rijden, is prachtig-natuurlijk. En Toni van Eyck geeft frisch, eenvoudig en pakkend te genspel. Otto Wallburg heeft in de rol van ronselend en sportflesschentrekkend manager een kolfje naar zijn hand gevonden. Een heerlijk type geeft ook Jakob Tiedtke als rijwiel hersteller, een onvermurwbaar vader, die even waakzaam let op de reservewielen, welke Heinz Rühmann zoozeer behoeft, als op zijn dochter, die evenals de reservewielen, on vervreemdbaar eigendom van den weerbarstigen kerel is. Het eind van het lied is natuurlijk dat hij en reservewielen en dochter kwijt raakt en bovendien gaat er in een spannend verfilmden wedstrijd-achter-motoren een formidabele streep door alle berekeningen van knoeiende industrieelen en ronselende managers. Alleen de man, die had moeten winnen, een ouder geworden wielerkampioen, vischt achter den prijs en kan nu het kroegje, waar op hij zoo van harte had gehoopt, niet koopen. In die figuur, voortreffelijk belichaamd door Herman Speelmans, is iets tragisch. Het gesprek tusschen hem en Rühmann, die vol eer zucht niets van combines wil weten, is diep ernstig en, zooals trouwens de heele film, vol magnifieke persoonlijke spelmomenten.
Het is de beste film, die Zeisler tot dusver voor de Ufa heeft gemaakt. Zij wekt verwachtingen, want nu Zeisler dit kan, kan hij meer. Goed zoo, Zeisler!
Afd. Rotterdam E.H.b.O.
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